La Pecera, este estupendo audiovisual ha entrado en mi selección de películas favoritas. De esas que llevas apretujadas al recuerdo por la reflexión humana que experimentas al presenciar el largometraje. El marco teórico del Melodrama toma forma a tenor con la historia y hay tres personajes increíbles desde mi rol de espectadora que ejercen la fuerza centrífuga de la película: Noelia, Flora y Jorge. Los observé detenidamente y repasé aprendizajes académicos como los que aporta el experto Pérez-Rufi (2016) quien expone que “Basándose en estudios previos como los de Micciche o Vernet, Casetti y Di Chio sostienen el análisis desde tres niveles de estudio: el personaje como persona (enfoque fenomenológico), el personaje como rol (enfoque formal) y el personaje como actante (enfoque abstracto) (p. 538). Es en ese momento en que el análisis de categorías en algunos personajes de esta película aflora. Curiosa recordé los ejemplos de: personaje redondo o plano; apariencia del personaje y; la expresión verbal.
La figura principal es Noelia y ella gira en la película en torno al elemento del dolor. En su temporalidad vive con dolor físico dado a su avanzado cáncer. Es un personaje redondo y complejo desde el enfoque fenomenológico de Rufi. Noelia es impredecible porque toma decisiones vinculadas a su realidad y a la experiencia que enfrenta: su fragilidad. Habita su dolor desde el desdén del cansancio y quiere abrazar sentidos para llevarse recuerdos: niñez y juventud, la comida, las grabaciones de video, el abrazo, la sensualidad, la tenacidad. Su apariencia es de una mujer completamente decidida a perder el control y vivir lo que le queda en un cuerpo enfermo que se retuerce de dolor físico y lo reta para terminar de atesorar momentos. Se ocupa de conectar con los caballos, con el agua de la tina, con el Mar y con la brisa y emprende sus tomas videográficas desde su celular para grabar los momentos.
Su madre Flora, es un personaje redondo también, que evoca la fuerza de Noelia. Es un personaje melodramático que exige no claudicar a la causa de denunciar las atrocidades que han advenido a la isla de Vieques tras el uso los terrenos de la isla para prácticas militares por más de 60 años a cargo de la Marina norteamericana que han dejado una secuela de tierra, arena y mar enferma representada por la incidencia de cáncer y las muertes que ha producido la contaminación en humanos. Flora y Noelia se funden en el abrazo de los sentidos y las emociones mixtas provocadas por la ira, la tristeza y la alegría de la remembranza. La expresión verbal de Flora entra en sinergia con Noelia en complicidad para apoyar sus deseos luego de la madre conocer la realidad. La figura de Jorge, personaje plano -inalterable, no queda lugar para la especulación- ofrece un balance a la narrativa porque conoce perfectamente a Noelia y se ha involucrado en lo más íntimo que ha representado para ella: su cuerpo enfermo. Jorge tiene rasgos marcados de cuidador de una persona que sufre a través de una dolencia emocional imparable. Sin embargo, este personaje, acuna una expresión verbal sistemática en la búsqueda de la posibilidad de darle otra oportunidad al cuerpo enfermo de Noelia. Jorge sabe que el escenario es melodramáticamente duro, pero se aferra a la esperanza de rescatar la posibilidad.
Los referentes de la crítica política refuerzan al Melodrama en esta película a raíz de que esta situación en Vieques representa todas las formas inhumanas desde donde hay secuela de denuncia por los derechos humanos. El cierre de este largometraje es estremecedor dado el contexto del paso de un huracán y cómo se utiliza lo impredecible para articular un final que sitúa al personaje principal en similitud a la escena del inicio de la película. En contraste, el espacio al exterior junto al árbol de Ceiba evoca la interconexión entre los rituales y las prácticas culturales y dibuja a una isla de Vieques llena de identidades y de dolencias incurables. Noelia y su cáncer representan las entrañas enfermas del coloniaje en Puerto Rico.
Pérez-Rufi, J. P. (2016). Metodología de análisis del personaje cinematográfico: Una propuesta desde la narrativa fílmica || Analysis Methodology of the Cinematographic Character: A Proposal from Film Narration || Análise personagem do filme metodologia: A proposta da narrativa fílmica. Razón y Palabra, 20(4_95), 534–552.
Mariely Rivera-Hernández- La autora es investigadora independiente, educadora, podcaster y fundadora de ChangeMaker Foundation
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